Regarder : l'ombre, la chaîne et la lumière

« Mais Fabritius… il fait un calembour sur le genre, c’est une riposte magistrale à toute idée de trompe-l’œil… parce que dans d’autres endroits de l’œuvre – la tête ? l’aile ? – pas le moins du monde animal ni littéral, il déconstruit l’image de manière très délibérée pour nous montrer comment il l’a peinte. Barbouillages et taches de couleur très travaillés, à la main, surtout la ligne du cou, une peinture solide, très abstraite. C’est ça qui fait de lui un génie plus de notre époque que de la sienne. Il y a un double sens. On voit la patte du peintre, on voit la peinture pour la peinture, et aussi l’oiseau vivant."  

Donna Tartt / Le Chardonneret 

J'avais oublié quant à moi... 

la chaîne, l'imposante part d'ombre sur la surface... 

j'avais oublié que le petit oiseau était prisonnier. 
Observant cette situation cruelle,
j'en veux à Fabritius de nous laisser devant ce drame
 Impuissants. 
Le véritable génie aurait été de peindre...
une tenaille.

Contrariée, je pénètre dans la salle suivante,

 où très vite je sens un regard intense posé sur moi.

Levant les yeux, je l'aperçois. 

Quoi ? Elle ? Là ? Déjà ?

Sa présence est quasiment palpable,
je ne serais pas surprise de la voir s’animer d’un coup.

Partir d’un éclat de rire. M’adresser une politesse.
Sortir du cadre.

La lumière danse, voltige sur ses lèvres, sur sa peau douce, 
sur les soieries qui l’enveloppent.

Ce face à face est sidérant.

Johannes, tu es le plus grand !

La Jeune fille à la Perle / J Vermeer / Mauritshuis